2801
17
Многие фильмы из золотого фонда советского кинематографа вышли в прокат только потому, что очень понравились Леониду Ильичу Брежневу, страстному поклоннику кино. Генсеку на дачу часто привозили новинки мирового и отечественного кинематографа, а Брежнев был куда дальновиднее и либеральнее своих подчиненных, готовых положить на полку фильм за малейшую оплошность и несоответствие.
Давайте вспомним знаменитые советские кинохиты, которые зрители смогли увидеть только потому, что их спас Брежнев.
«Белое солнце пустыни» (режиссер Владимир Мотыль, 1969 год)
Специальная комиссия, которая отсматривала все советские картины, готовые к выпуску на широкий экран, предъявила режиссеру Владимиру Мотылю целый ряд претензий и условий. Цензоров не устроила трагическая развязка фильма и еще целый ряд сюжетных решений. В результате режиссер должен был внести в картину около 30 поправок. Часть сцен пришлось бы полностью переснимать. Мотыль категорически отказался переделывать фильм. В результате ленту «Белое солнце пустыни» положили на полку.
×
Леонид Ильич Брежнев очень любил американские вестерны. Осенью 1969 года ему на дачу должны были привезти очередную партию заокеанских приключенческих картин, однако что-то пошло не так, и пленки из Америки получить не успели. В результате поисков в хранилище была обнаружена копия «Белого солнца пустыни», которую и отвезли Брежневу на дачу. Генсек пришел в полный восторг после просмотра. Особенно Леонида Ильича впечатлила сцена драки на баркасе. Он позвонил в Госкомитет по кинематографии, высказал руководителю учреждения свое восхищение и поинтересовался, почему до сих пор эту картину не видели советские зрители. Ленте «Белое солнце пустыни» пришлось дать зеленый свет.
Владимир Мотыль согласился на несколько незначительных поправок, фильм вышел в прокат и практически сразу после премьеры завоевал всенародную любовь.
«Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» (режиссер Леонид Гайдай, 1966 год)
В Госкино категорически не хотели принимать фильм. Не нравились шутки, не нравились песни композитора Александра Зацепина, одну из которых, «Если б я был султан…», объявили аморальной. В пятницу на приемку фильма председатель Госкино Алексей Романов явился уже в плохом настроении, которое он и не скрывал. Во время просмотра этой комедии в зале не смеялся никто, кроме киномехаников, которых пришлось успокаивать.
По окончании фильма один из чиновников заявил авторам, что эта антисоветчина выйдет на экран только через его труп. Окончательное решение по этому фильму должны были принять в понедельник, на заседании коллегии Госкино. С тем и разошлись. Некоторые знакомые уже начали сторониться создателей фильма.
По окончании фильма один из чиновников заявил авторам, что эта антисоветчина выйдет на экран только через его труп. Окончательное решение по этому фильму должны были принять в понедельник, на заседании коллегии Госкино. С тем и разошлись. Некоторые знакомые уже начали сторониться создателей фильма.
Но каково было всеобщее изумление, когда в понедельник утром Романов, выйдя из кабинета, поздравил авторов и сообщил, что их фильм выходит в прокат, причем ему присвоена высшая прокатная категория. Что же случилось?
Оказывается, в пятницу вечером, когда все уже разошлись, позвонил помощник Брежнева и попросил прислать для генсека на выходные «что-нибудь новенькое». Дежурный сказал, что есть одна кинокомедия, но ее только что забраковали. Но, тем не менее, фильм Брежневу отправили. Результат превзошел все ожидания! Брежнев был в восторге от картины, смеясь до слез, а потом привез показать фильм своим коллегам по правительству. Брежнев знал текст комедии почти наизусть. Он даже мешал смотреть руководящим лицам, все время подсказывал: «А вот сейчас он скажет, что в соседнем ауле жених украл члена партии». Смеялся Брежнев больше и громче всех. Поэтому «высокая» аудитория фильм приняла великолепно.
Оказывается, в пятницу вечером, когда все уже разошлись, позвонил помощник Брежнева и попросил прислать для генсека на выходные «что-нибудь новенькое». Дежурный сказал, что есть одна кинокомедия, но ее только что забраковали. Но, тем не менее, фильм Брежневу отправили. Результат превзошел все ожидания! Брежнев был в восторге от картины, смеясь до слез, а потом привез показать фильм своим коллегам по правительству. Брежнев знал текст комедии почти наизусть. Он даже мешал смотреть руководящим лицам, все время подсказывал: «А вот сейчас он скажет, что в соседнем ауле жених украл члена партии». Смеялся Брежнев больше и громче всех. Поэтому «высокая» аудитория фильм приняла великолепно.
Брежнев позвонил в Госкино и выразил не только свое мнение, но и членов Политбюро, поздравив «с очередной победой советского кинематографа». На правительственных дачах за выходные картину гоняли семь раз. В результате этой работе Гайдая был присвоен самый высокий рейтинг. Чуть позже чиновники подписали распоряжение о показе комедии во всех кинотеатрах Советского Союза.
Так что поклонникам картины стоит порадоваться тому, что у Брежнева было прекрасное чувство юмора.
Так что поклонникам картины стоит порадоваться тому, что у Брежнева было прекрасное чувство юмора.
«Бриллиантовая рука» (режиссер Леонид Гайдай, 1968 год)
Очередная комедийная лента великого Гайдая была готова к премьере спустя два года после выхода в прокат «Кавказской пленницы». Вначале ей была уготована точно такая же судьба, как и предыдущей работе мастера. Члены комиссии в один голос заявили, что на отечественном экране не место легкомысленным песенкам и шуткам, некоторые из которых, по мнению чиновников, нарушают все нормы советской морали.
Брежнев тогда опять попросил на выходные новую комедию, чтобы посмотреть на даче, и снова смеялся от души. Ему так понравился фильм, что он посмотрел его два раза. Потом позвонил в Главное управление кинематографии с просьбой: «Немедленно выпускайте фильм на экран».
«Джентльмены удачи» (режиссер Александр Серый, 1971 год)
Чиновникам Госкино очень не понравился блатной жаргон, часто используемый по ходу фильма, а также романтизация образов преступников, которые выглядели смешными и совсем не страшными. Не считая, конечно, Доцента.
И в судьбу этого фильма также вмешался Леонид Ильич. Привез картину на дачу Брежнева его зять, полковник Чурбанов, служивший в МВД. Вместе они и смотрели этот фильм, при этом Чурбанов комментировал отдельные его эпизоды. Картина развеселила Брежнева и очень ему понравилась. В отличие от чиновников, ничего расходящегося с советской идеологией он не заметил.
И в судьбу этого фильма также вмешался Леонид Ильич. Привез картину на дачу Брежнева его зять, полковник Чурбанов, служивший в МВД. Вместе они и смотрели этот фильм, при этом Чурбанов комментировал отдельные его эпизоды. Картина развеселила Брежнева и очень ему понравилась. В отличие от чиновников, ничего расходящегося с советской идеологией он не заметил.
И спустя несколько месяцев после этого дачного просмотра фильм увидели миллионы зрителей. Время все расставило по своим местам. Успех картины был ошеломляющим.
«Пираты ХХ века» (режиссер Борис Дуров, 1979 год)
Карате — вот что чуть не сыграло роковую роль в судьбе «Пиратов»: этот вид спорта считался в СССР идеологически вредным, секции карате вели полуподпольное существование. Но на съемках тренер был вполне легальный — знаменитый каратист Тадеуш Касьянов (он же сыграл боцмана Матвеича). Фильм, едва он был закончен в 1979 году, показали начальству из ЦК ВЛКСМ и тут же запретили, хотя в высшей инстанции по кинематографу — Госкино — он проскочил. А комсомольские вожди испугались: фильм «не наш»! «Пиратов» отправили на полку и чуть о них не забыли, пока лента не попала на домашний просмотр на дачу генсека.
Просмотрев в один из выходных дней у себя на даче этот залихватский боевик, в котором «наши» отважно расправились с врагами, Брежнев удивился, почему этот фильм не показывают людям. Сразу после этого фильм сняли с полки и отправили в прокат. Так началось его триумфальное шествие по экранам страны. И опять благодаря Брежневу…
«Белорусский вокзал» (режиссер Андрей Смирнов, 1971 год)
Создателей этой ленты обвинили в создании некорректного образа работника милиции. Кинематографисты добились того, чтобы фильм посмотрели все партийные руководители и сам Брежнев. Леонида Ильича картина очень тронула — во время сцены, когда героиня Нины Ургант поет песню Булата Окуджавы «Нам нужна одна победа», из его глаз потекли слезы.
После этого закрытого сеанса было принято решение выпустить «Белорусский вокзал» на экран как можно скорее, а знаменитую песню из кинофильма с того самого момента старались включать в каждый концерт, на котором присутствовал Брежнев.
«Гараж» (режиссер Эльдар Рязанов, 1979 год)
В марте 1980 года в Доме кино Рязанов представил свою новую работу — сатирическую комедию «Гараж». Фильм был принят на ура. И Рязанов ожидал, что скоро вся страна окунется в «гаражные» страсти на экране. Но оказалось, что картину выпустили очень маленьким тиражом, в столице ее не показывали вовсе, увидеть фильм можно было только в Подмосковье. А после первых показов тираж ленты собирались и вовсе уничтожить. Но и тут свою лепту в спасение фильма внес Леонид Ильич.
В то время проходил пленум ЦК КПСС, на котором Брежнев в своем докладе сделал упор на то, что необходимо беспощадно вскрывать и критиковать недостатки в общественной жизни. И вышло так, что «Гараж» как нельзя кстати явился оперативным ответом советских кинематографистов на требование времени, на призыв партии.
Источник:
Ссылки по теме:
- 15 счастливых человек, к которым судьба повернулась лицом
- Как выглядит и чем сейчас занимается актриса, сыгравшая Катю Пушкареву
- Куда делась русская рыжая из фильма "Перевозчик-3"
- В Твиттере поделились своими достижениями и успехами в стиле "до и после"
- 15 личностей, которые неожиданно столкнулись с превратностями судьбы
Новости партнёров
реклама
"...Это пресловутое "фильм положили на полку". А потом его посмотрел Брежнев - и понеслось. В КАЖДОЙ статье о любом советском фильме этот фильм обязательно кладут на "полку" (такое чувство, что эта "полка" - трёхкилометровой ширины, чтобы вместить все фильмы на неё положенные).
А потом - по личному распоряжению Сталина/Хрущёва/Брежнева этот фильм снимали с полки и его ждал оглушительный успех.
Ну, если, по какой-то причине, фильм на полку не клали (видать, место заканчивалось), то тут же описывается, какие моральные страдания испытывал режиссёр и актёрский состав от кровавой Советской власти. Надоело уже про эти полки и терзания слушать и читать.
Почему-то, в советское время снималось много проходняка, но и шедевров снималось куда больше. И не мешали им никакие "полки", никакие фиги в кармане и моральные терзания режиссёров не мешали становиться шедеврами. А сейчас?
Фильмов снимается не в разы, а в тысячи раз больше (это я учитываю всю художественную кинопродукцию по хронометражу всего бывшего СССР).
Одних говносериалов Россия с Украиной за год снимают столько - что вовек не пересмотреть. Беларусь снимает что-то камерное или артхаусное. Но - тоже снимает. В Грузии, Прибалтике, Армении, Казахстане тоже что-то пытаются делать.
Но - на 85 процентов этого всего без слёз не взглянешь. Это просто низкопробный шлак, который не стоит затраченного на него времени. Процентов 10 - смотреть можно. Ну, процентов 5 - просто хорошие фильмы. И даже не процент - десятые доли процента можно назвать культовыми фильмами.
Проценты, конечно, приведены от балды. Но - думаю, с порядком цифр никто спорить не будет.
Где шедевры, я вас спрашиваю? Нет ни цензуры, ни "полок"... Так, может, не стоит завывать про пресловутые "полки"?
И, вдогонку, вопрос: а где те самые шедевры, которые пылились на полках десятки лет, а потом вдруг, во времена гласности, были вывалены на широкую аудиторию и стали шедеврами?"
1. Тогда по сути конкуренции у советских фильмов не было. Да, было некоторое количество французских комедий которые все смотрели, но Голливуд был практически за пределами возможного. Фильмы из-за океана появлялись раз в несколько лет, Золото Маккены или Новые центурионы смотрели абсолютно все - а ведь фильмы то весьма посредственные. Т.е. любой фильм из Голливуда казался шедевром. Конкуренция была только среди своих, ну и понятно что уровень превосходил Болливуд. Если бы был доступ к мировому кинематографу, то отечественные шедевры уже не казались бы тогда такими же вершинами киноискусства.
2. А это нормально когда чиновники могут решать - выйдет фильм на экраны или нет? Почему я много лет не мог посмотреть второй раз 31 июня?
3. В ряде случаев эзопов язык давал дополнительную изюминку, давал впечатление что увидел нечто запрещенное (ну типа Гаража, или Убить дракона), которое прямо сказать было никак иначе невозможно. А сегодня на это нужды просто нет.
4. В определенных случаях государство могло позволить любые расходы на создание фильмов - Освобождение, Война и мир. Да и война была не так давно, чтобы не снимать очевидные глупости. Хотя именно в этом случае цензура как раз была бы полезной, ну не допускать повторения михалковского "Великого бреда о Великом мне" с тоже огромным бюджетом (такого бюджета больше и не было вроде)...
А насчет шедевров с полки - так их авторы почти всегда в конце концов находили компромисс, что-то вырезав, что-то переозвучив, выпускали в конце концов фильм в прокат.
Что имеем в итоге? Полное поражение в сравнении с Голливудом. Там достаточно средств (а кино без денег снять нельзя, причем далеко не каждое вложение оправдывается, у них пролетов тоже огромное количество), туда стремятся все таланты мира - и там порой появляются отличные фильмы, которые практически гарантированно бьют российские (о беларуских и не говорю). Ведь почти все постсоветские фильмы по сути относятся к категории Б по своему бюджету. Но ведь порой отличные фильмы или сериалы проскальзывают!
Как жизнь?
почему СЕЙЧАС я смотрю и пересматриваю многие советские фильмы с удовольствием, а на большинство современных - смотреть без слёз невозможно?
Почему, смотря десять раз смотренную "иронию судьбы". Которая не является, по моему мнению, шедевром советского кинематографа, мне не хочется плеваться?
Я уж не говорю про признанные всеми шедевры вроде комедий Рязанова или Гайдая.
Ну, а современные "комедии", снятые за последние 15 лет, которые я пересмотрел больше одного раза - можно пересчитать по пальцам. Одной руки.
По-моему, это к конкуренции в ТО время совершенно никакого отношения не имеет.
2) Да, это нормально. Фильмы, которые снимаются на бюджетные деньги (деньги государства) имеют право рассматриваться представителями этого самого государства. То есть - заказчиками. Что во всём мире и происходит.
Заказчик, будь то государство или частная компания,
И в "частном" Голливуде фильмы также кладутся на полку на любой стадии производства или уходят на пересъёмку. По желанию заказчика.
иначе - получается обычный распил бабла и "шедевр" на выходе, смотреть каковой просто невозможно.
А денежки уже потрачены. Кровавая советская цензура отсеивала большинство таких шедевров. Вот, поэтому мы и имеем хорошее советское кино. Как только цензура ослабла - тут же полился вал киночернухи, которая просто накрыла СССР с головой.
А что случилось с именитыми режиссёрами после того, как не стало цензуры?
Разве "старые клячи" можно сравнить с "карнавальной ночью"?
Причём, старые клячи - ещё хороший фильм.
На фоне остального.
3) Эзопов язык ни куда не делся и никуда не денется. Сейчас другая цензура. Да, нас пока этот вал ещё не накрыл с головой, но, отдельные сцены из того же "Брата", например, уже вырезали.
А вот Запад уже почувствовал ту волну с головой. Толерантная цензура куда хуже советской.
Те - трепали нервы кинопроизводителям, резали фильмы, но, на выходе получалось то, что можно смотреть. А иногда - то что будешь смотреть не отрываясь.
А эти - испоганят любую идею. И это только начало.
Тут эзопов язык ой как пригодится.
4) Какое поражение? Поражение старых советских фильмов перед современными Голливудскими?
Так, ведь, страны-то, нет уже 30 лет.
советские фильмы не уступали ни в чём тем же голливудским фильмам, которые вышли с ними в одно время.
А современное постсоветское кино в принципе нельзя относить к советскому. Оно-то, как-раз, всё советское выбросило и стало лепить либо арт-хаус, либо всё передирать с Голливуда.
совершенно неравнозначные ситуации. Советское кино, кроме зарабатывания бабла (и кино в СССР зарабатывало очень неплохо) несло в себе другую цель. Идеологическую, воспитательную.
А сейчас? Бабло на первом месте. Где искусство?
Да, в принципе, в Голливуде сейчас то же самое происходит.
Конвейер по выпуску ремейков, в которых напихана "повесточка".
Идей новых практически нет.
5) А что жизнь? Нормально живу. Работаю.
Что случилось с именитыми режиссерами? Просто их время уже вышло. Тот же Гайдай был на пике в 1973, а потом началось снижение уровня, можно спорить по поводу Не может быть, но потом были лишь провалы. Рязанов снял лучшие фильмы в 70е и раньше, его последний отличный фильм был Жестокий романс 84. Я как-то даже не могу вспомнить шедевров первой половины 80х годов... Ну а после перестройки был полный провал, денег на самом деле не было (одного энтузиазма и таланта мало), ну и фильмов нормальных не было тоже.
2. У режиссеров в СССР было одно дополнительное препятствие в виде цензуры, они его героически преодолевали, ну и в итоге получалось хорошо. Препятствие убрали, усилий требуется меньше, ну и уровень тоже упал. Напоминает анекдот насчет "отвяжи козу", только наоборот.
Если верить этому посту, не было бы дорогого Леонида Ильича, то мы бы половину любимых фильмов не увидели... Как-то подобную цензуру я оправдать никак не могу. А еще представьте себе цензуру в стиле советской на фильмах Тарантино (я их очень люблю)!
3. "Толерантная цензура куда хуже советской." Возможно. Проблема в том что если кто-то попытался обойти советскую цензуру, но не получилось, то товарищи по цеху были на его стороне, а с нынешней еще и собственное окружение будет долбать. Но пока я этой борьбы особо не вижу, не вижу попыток выпустить современный Гараж. Т.е. западное кино-общество пока что само на стороне той самой самоцензуры.
Для меня действительно загадка почему в современном российском кинематографе так много шлака, почему снимаются предельно идиотские комедии. Это неуважение ко всем, в том числе и к тем кто такое делает. Маразму современного Михалкова я могу найти объяснение, но маразму авторов нынешнего массового уродства - нет. Хотя в том же Голливуде плохих фильмов тоже хватает.
4. "Полное поражение в сравнении с Голливудом" - я писал о современных российских фильмах в сравнении с современным Голливудом. Даже мыслей не было сравнивать кино СССР с современными западными фильмами. Можно лишь рассуждать о сравнении советского кино с Голливудом 70х или 60х, тогда такого полного поражения точно не было, но я бы не сказал что все было на одинаковом уровне.
Насчет воспитания - так эти самые "воспитанные" (и кино, и комсомолом, и телевизором) к ужасу некоторых и развалили СССР! Хорошо, а Брат 2 как воспитывает? Там патриотизмом все просто переполнено, но что-то меня тот патриотизм просто раздражает. Можно говорить о том, что некоторые современные фильмы тоже пытаются добро нести... Как-то для меня фильмы Тарантино на голову выше чем любое морализаторство с высокими гуманистическими идеями. Хотя порой и срабатывает патриотизм на высоком уровне (типа Офицеры).
Ремейки Голливуд сегодня делает, но не так и много, разве что Дисней увлекся. Они всегда были, и обычно были не так и плохи. Дешевые российские ремейки старых комедий - это ниже плинтуса, я бы на месте продюсеров такое просто запретил на 100%, выброшенные деньги. А так Марвел стал нехило зарабатывать, вот и поставили на поток... Пример гораздо хуже - мои любимые в прошлом Звездные войны (я и к старым некоторые претензии имею, но последние 3 - это просто ужас). Тем не менее, в мире появляются отличные фильмы и в последние годы.
В конторе половина переболела. Кое-кто из знакомых уехал из страны в последнее время. А так жизнь продолжается.
-Забавно, но сам лично с удивлением узнал, что молодое поколение советские фильмы смотрит и смотрит с удовольствием.
Была у меня студентка-практикантка, как-то заговорили на эту тему. И - очень неплохо пообщались как-раз по поводу именно фильмов Советской эпохи. И смотрела она их тоже далеко не в одиночестве.
И почему бы не зафиксироваться в качестве выдающихся совершенно другим фильмам, которые также доставили нам положительные эмоции.
Я рос не только на советских фильмах, но и на забугорных боевичках сначала 80-х, а потом 90-х. Для меня, как и для остальных детей 80-х и 90-х тогда они были "классными".
В то время, как многие советские фильмы, которые я люблю и пересматриваю - я не считал достойными той высокой планки, которая была задана западными боевиками.
А сейчас я, наоборот, не стал бы смотреть те самые боевики (за редким исключением вроде того же "терминатора"), но с удовольствием смотрю именно советские фильмы.
2) "Если верить этому посту, не было бы дорогого Леонида Ильича, то мы бы половину любимых фильмов не увидели"
-вот именно! Если верить...
В какую-то часть таких историй поверить можно.
Да, фильмы, положенные на полку были. Да, заставляли перемонтировать фильмы, трепали нервы режиссёрам...
Но, я ж отмечаю, что чуть ли не в КАЖДОЙ статье про советский кинематограф всплывают страшные подробности о том, как фильмы "запрещали", кромсали ножницами, заставляли переснимать...
И этого "вопрекизма" уже настолько много, что не веришь уже буквально никому и ничему.
3) "западное кино-общество пока что само на стороне той самой самоцензуры"
-и куда оно приведёт? Лучше бы это самое "кино-общество" было "против". Держало фиги в карманах, снимало бы фильмы наподобие нашего же "гаража" (хотя, в "гараже", как по-моему, очень многие неприглядные стороны советской действительности прямо говорились в лоб, безо всякого эзопова языка). Но - получали бы шедевры на выходе. А так?
Чем Голливудская цензура (или самоцензура) лучше советской?
И та, и эта - идеологически окрашена.
Только - Голливудская намного хуже именно из-за того, что вместо шедевров мы получаем "гендерно-нейтральное" мыло.
А в России, как и везде (и не только в кинематографе), творцов заменили маркетологи.
Вот, и получаем вместо искусства - "продукт".
В России (судя по мнению некоторых кинокритиков и обзорщиков, вроде того же Жени Баженова) просто данный уровень "маркетинга" выведен на совершенно новый уровень: большая часть фильмов отбивается ДО проката. Ибо - государство от щедрот даёт денежки, которые пилятся, а на остатки снимают кино.
НУ, получается то, что получается.
4) В "офицерах" кроме патриотизма и морализаторства, как и в остальных отличных советских фильмах была цельная, отличная история. Характерные персонажи, которым хотелось сопереживать.
На одной агитке никуда не уедешь.
Те фильмы, которые снимались про людей и для людей - помнят. А агитки - забыли.
"Брат 2" - это просто развлекательное кино. Никакой морали (кроме, конечно незабываемого - "в чём сила, брат":)) оно не несёт.
Первый "брат" - в общем-то, тоже, не шедевр морализаторства.
просто он пришёлся "к эпохе". Стал её отражением.
Я и сам переболел.
А ещё - есть подозрение, что те кто "не переболел" - просто болели бессимптомно.
Некоторым болевшим "просто ОРВИ" даже анализы на коронавирус не делали.
Ну, пока у нас народ не уехал.
Но - всё ещё впереди. Начнётся самое интересное когда Чипполино вынесут.
P.S. Справедливости ради надо отметить, что в 90-х начали показывать некоторые фильмы не прошедшие такую комиссию. Так действительно лажа лажей. Смотреть невозможно.