16 советских послевоенных фотографов: от аполитичной искренности к сюрреализму

Автор:

13 августа 2019 15:40

Сообщество : ФотоМир

5231

106

Советская послевоенная фотография, пусть черпая вдохновение в работах предшественников и будучи ограниченной определёнными идеологическими рамками, тем не менее, находила способы обходить табу и выискивала новые, более соответствующие духу времени сюжеты.

16 советских послевоенных фотографов: от аполитичной искренности к сюрреализму

Пафос уступил место искренности, частное стало фотографам интересней общегосударственного, уличной фотографии было суждено доминировать над репортажной, хотя сохранились как традиция экспериментального, так и постановочного фото. Внутрисоветские эпохи сменялись, ослабление авторитарной власти государства позволяло авторам двигаться в прежде табуированных направлениях: от сюрреализма до эротики.

Этот материал должен стать логическим завершением цикла о советской фотографии, начатой довоенной и продолженной военной подборкой работ лучших фотографов страны советов. Огромная эпоха, уместившаяся в скромные семьдесят лет, была пропитана великими свершениями и печальными событиями, она создала яркие характеры и типажи, предвосхитила нас и предопределила развитие всей мировой истории даже канув в небытие. Каждый из приведённых ниже фотографов – свидетель этой эпохи, преломивший в объективе собственной камеры её величественную и тревожную необъективность.

Александр Абаза (1934-2011)

Александра Абаза можно назвать одним из главных продолжателей довоенной фотографической традиции. Его работы пронизаны не только традиционными мотивами вроде отображения индустриальных или спортивных свершений, но в них сохраняется авангардный подход к фотографии. Его внимание к визуальным созвучиям, неутомимость в экспериментах выделялись на фоне творчества других фотографов, ищущих более простые и менее пафосные способы выражения. Снимки Абаза же взяли лучшее из уходящей эпохи с поправкой на актуальное сегодня. Ставшее для нас «вчера», оно, тем не менее, не потеряло ни в красоте, ни в творческой свободе, отличающей подлинного художника.

Источник:

Гимнастки. Ольга Корбут, Любовь Бурда, Эльвира Саади и Любовь Богданова, 1973

Источник:

Гимнасты, 1980

Источник:

Монтажники. Строительство стана 3600. Завод Азовсталь. Жданов, 1973

Источник:

Первенство мира по спидвею, 1975

Источник:

Рельсы Азовстали, 1972

Источник:

На арене Ю.Никулин. Москва. Цирк на Цв.Бульваре, 1974

Источник:

Ожерелье реки, 1964

Источник:

Уборка картофеля, 1970-е

Николай Хорунжий (1907-1979)

Так вышло, что Николай Хорунжий, классик соцреализма, бывший «старшим товарищем» для плеяды послевоенных фотографов, предвосхитил появление после долгого перерыва новой волны фотографов ню. «Новая квартира» получила признание и одновременно была подвергнута санкциям со стороны Министерства культуры, что, впрочем, не помешало ей обрести статус культовой. Вместе с «Догулялся» они являются визитной карточкой Николая Хорунжего.

Источник:

Догулялся, 1960

Источник:

На кондитерской фабрике, 1952

Валерий Плотников (1943-…)

Валерий Плотников специализировался на портретной съёмке, которая вскоре и сделала из него штатного летописца столичной богемы. Он фотографировал всех безоговорочных звёзд вроде Михалкова, Высоцкого, Смоктуновского и Пугачёвой, его приглашали осветить для внутрибогемной «тусовки» визиты заезжих титанов вроде режиссёра Антониони или сделать семейное фото для актёрской/певческой династии. Подход Плотникова не формальный, демократичный позволял показать его героев не просто глянцевыми идолами – а живыми, настоящими людьми.

Источник:

Алла Пугачёва и Кристина Орбакайте

Источник:

Александр Барышников

Источник:

Микеланджело Антониони в окружении советской богемы

Источник:

Никита Михалков

Источник:

Николай Караченцов

Источник:

Георгий Параджанов

Источник:

Владимир Высоцкий

Источник:

Иннокентий Смоктуновский

Евгений Умнов (1919-1975)

Представитель старой школы классической советской репортажной фотографии, Умнов снимал восстанавливающуюся после Великой Отечественной страну, её стройки и парады, но прославился в первую очередь как советский Эдгар Дега – делая снимки балерин. Даже величественную Майю Плисецкую затмил простенький сюжет о балеринах у стойки буфета, ставший одним из самых узнаваемых снимков эпохи.

Источник:

Сцена из балета «Лебединое озеро». Большой театр, 1950-е

Источник:

Без названия, 1950-е

Источник:

Строительство главного здания МГУ. Слева с фотоаппаратом корреспондент Яков Халип, 1951

Источник:

Фестиваль, 1957

Источник:

Лебеди. Артистки балета Большого театра СССР в буфете Кремлевского Дворца съездов, 1963

Источник:

Весенний базар, 1 мая 1947

Источник:

Вид на Красную площадь с Васильевского спуска, 7 ноября 1946

Валдис Браунс (1945-…)

Латвия, как и остальные прибалтийские республики считавшаяся территорией относительной свободы, позволяла своим уроженцам чуть более смелые эксперименты. После эротизма и свободной любви 1920-х Советское искусство приняло целибат, против которого мягко, но смело выступили фотографы вроде Валдиса Браунса, отступив на время от традиционных пасторальных сюжетов.

Источник:

Счастливый дождь, 1977

Вильгельм Михайловский (1942-2018)

Латыш, как и Браунс, Михайловский пошёл в своих экспериментах ещё дальше и дело здесь вовсе не в наличии скромного ню, но в тяготении к сюрреалистической композиции, подкрепляемой умелым фотомонтажом, сложных сюжетах с философскими отсылками. Работы Михайловского весьма контрастно выделяются на фоне советской фотографии и даже запечатлевая почти бытийные сюжеты оставляют для внимательного зрителя дополнительный смысловой подстрочник.

Источник:

Утро для моей девочки, 1975

Источник:

«Апокалипсис III», фото из фото из авторской коллекции Humanus, 1982

Источник:

Из авторской коллекции Homo Soveticus

Источник:

Истоки, 1975

Источник:

Каким ты будешь, человек?, 1969

Источник:

Серия Humanus. Вдохновение, 1978

Источник:

Реконструкция VII из авторской серии Humanus, 1976

Владимир Лагранж (1939-…)

Безусловный классик Владимир Лагранж был одним из флагманов оптимистического направления в репортажной и уличной фотографии, равноудалённого от зарождающегося критического реализма и соцреализма с его обязательным догматизмом. Героями Лагранжа зачастую становились самые непосредственные, щедрые на эмоции возрастные категории: дети, подростки, молодёжь. Искренность, остроумие и приятный лёгкий юмор отличают его работы.

Источник:

Юные балерины, 1962

Источник:

Какие танцы без баяна?, 1983

Источник:

Страда, 1973

Источник:

Вратарь, 1961

Источник:

Причёска хала, 1963

Источник:

Серенада, 1962

Источник:

Снежная баталия, 1968

Источник:

Сольфеджио, 1968

Источник:

Твист, 1964

Игорь Гневашев (1936-2016)

Игорь Гневашев – один из самых знаменитых фотолетописцев кинематографа сумел поработать с Андреем Тарковским, Василием Шукшиным, Георгием Данелия (нередко играя, к слову, роли второго плана). При этом, ему совсем не чужды были лаконичные и меткие зарисовки «с натуры»: от мечтательных до остросоциальных.

Источник:

Мечта

Источник:

Вахтанг Кикабидзе, Георгий Данелия, Фрунзик Мкртчян

Источник:

Василий Шукшин

Источник:

Анатолий Солоницын

Источник:

Танцы в пионерском лагере

Источник:

Воскресенье

Источник:

Отец и сын

Нина Свиридова (1933—2008) и Дмитрий Воздвиженский (1942—2005)

Союз Нины Свиридовой и Дмитрия Воздвиженского представляет собой уникальное явление. Муж и жена смогли слить не только свои гражданские, но и творческие судьбы воедино. Подчёркнутая аполитичная, далёкая от политизированности жизнерадостность их фотографий бьёт ключом. Влюблённые, молодожёны и дети составляют не только логично замыкающийся круг, но и главные темы супругов. Внимательность в выборе сюжетов и лёгкость в обращении с различными техниками съёмки являются отличительной чертой творчества Нины Свиридовой и Дмитрия Воздвиженского.

Источник:

У меня такой характер

Источник:

Хорошо, 1965

Источник:

Гуцульская мадонна

Источник:

Двое, 1973

Источник:

На выставке игрушек, 1964

Источник:

Операционная сестра, 1973

Источник:

У монумента. Москва, 1970

Источник:

Хорошее настроение, 1972

Источник:

Чайка, 1975

Сергей Васильев (1939-…)

Всю жизнь оставаясь провинциалом, Васильев сумел стать всемирно известным благодаря теплоте и искренности своих снимков. За простоту и искренность ему прощались на первый взгляд табуированные обнажённые тела. Человеческое тело для Сергея Васильева было по-ренессансному красивым и поэтому он искал не просто наготы как таковой, но наготы оправданной художественным замыслом. Однако, не наготой единой – фотограф не менее деликатно обходился с каждым встреченным им сюжетом, даже вполне прозаическим.

Источник:

На сцене лауреат Ильменского фестиваля авторской песни Олег Митяев, 1978-1979

Источник:

Эдуард Песов (1932-…)

Эдуард Песов – представитель не столь популярной теперь, но весьма важной для тогдашнего общества профессии политического фотокорреспондента. В его объективе побывала половина генсеков СССР и других государственных деятелей рангом поменьше. Но Песов не был бы так интересен и значим, если бы отделывался лишь скучными протокольными снимками. Ему принадлежат фотографии вершителей судеб мира, застигнутых порой в весьма неформальной обстановке.

Источник:

Леонид Брежнев и Джеральд Форд

Источник:

Михаил Горбачев во время встречи с жителями Ленинграда, 17 мая 1985 года

Источник:

Супруга президента США Патриция Никсон пробует мороженое во время пребывания в СССР, 1972

Источник:

Утрата, 1964

Юрий Абрамочкин (1936-2018)

Юрий Абрамочкин – классик советского фото, по-хорошему «системный», продолжающий традиции старшего поколения фотографов, мастер. Соцреализм как он есть: великие люди эпохи (политики, космонавты, артисты), трудовой народ (пастухи, строители, рыбаки), счастливое подрастающее поколение (дети, куда без них). Казалось бы, всё это было снято и снято не один раз, но в том и состоит мастерство фотографа, чтобы взглянуть незамутнённым свежим взглядом на бурлящую реку круговорота жизни.

Источник:

Экипаж, 1980

Источник:

Юрий Гагарин

Источник:

Владимир Высоцкий

Источник:

Георгий Пинхасов (1952-…)

Несмотря на то, что единственный отечественный представитель агентства Magnum стал известен снимками, появившимися в 1990-е, его заметили на западе именно на закате Советской эпохи. Отработав фотографом при киногруппе Тарковского, Пинхасов отправился в свободное плавание, задерживая взгляд на сценах бытовых, почти легкомысленных, но выдающих порой тревожное предчувствие грядущего краха сверхдержавы.

Источник:

Сергей Борисов (1947-…)

Подобно Валерию Плотникову, Сергей Борисов стал живописцем богемы, но иной – неофициальной. В его объективе отразилась, как в призме, обновлённая Перестройкой творческая жизнь. Его «моделями» были Виктор Цой, Вячеслав Бутусов, Motley Crue и многие другие тогдашние культуртрегеры. Впрочем, не чужды были автору и психологично-меткие бытийные зарисовки.

Источник:

Калашников, 1985

Источник:

Motley Crue, 12-13 августа 1989

Источник:

Группа Кино, 1984

Источник:

Вячеслав Бутусов, 1986-1989

Источник:

Гласность и Перестройка, 1986

Источник:

Михаил Боярский. Встреча у Исаакия, 1982

Николай Бахарев (1942-…)

Николай Бахарев одним из первых перешёл черту, разделяющее редкое стыдливое советское ню и откровенную несоветскую эротику. Его работы, сексуализированные донельзя, по сути выходят за рамки сексуального, напоминая больше документальные проекты о замалчиваемой прежде стороне частной жизни советских граждан. Строго регламентированная и конформистская де-юре, де-факто она оказалась раскрепощённой и свободной. Работы Бахарева не ищут идеальных форм и сложных композиций, они являются, пусть вуайеристским, но документальным свидетельством феномена позднесоветской сексуальной революции.

Источник:

Юрий Иванов (1939-…)

Юрий Иванов из тех фотографов, за большинством фотографий у которых стоит человеческая история. Вот две близняшки, не сговариваясь родившие в один день, вот деревенская девчушка, родом из-под недавно рванувшего Чернобыля, а вот и последний миг существования Советского Союза открывшийся ему, единственному из фотографов. Большинство репортажей мастера связано с жизнью родной Белоруссии. Репортажные фото Юрия Иванова просятся к зрителю желая наперебой рассказать ему самые разные истории: удивительные, радостные, трагические…